著名翻译家李文俊，1930年生，祖籍广东中山，出生在上海，中学毕业后考入复旦大学。1952年毕业于复旦大学新闻系。他历任《译文》及《世界文学》助理编辑、编辑、主编、副编审，编审。中国译协副会长，中国作家协会对外文化交流委员会委员，中国社科院外国文学研究所学术委员、2012年起为社科院荣誉学部委员。1979年加入中国作家协会。李文俊以翻译美国南方作家威廉•福克纳的作品闻名。

2017年2月10日，87岁高龄的李文俊先生在自己家中简述了自己的创作和生活经历。

著名翻译家李文俊从事外语相关工作部分缘于偶然因素。在上海复旦大学读书时，李文俊觉得自己的新闻专业缺少乐趣，就自己去“蹭听”外文系的课。“本科学分够了以后，我们就可以自选几门外文系的课。”李文俊的父亲是知识分子，当时在上海怡和洋行工作，收入还算高；母亲是家庭妇女，但也有文化。“从小我的零花钱就很多，他们就希望我把书读好”。在复旦时，李文俊和志趣相投的同学合作翻译，在52、53年左右，他们开始向出版社投稿，并蒙出版。

大学毕业后，李文俊从上海来到了北京，先后在《人民文学》、《译文》（后更名为《世界文学》）这些文学类期刊社工作过。经历了政治运动，安定下来已经七八十年代了。那时他开始着手翻译美国作家威廉•福克纳（William Faulkner）的作品。

“当时比较用功，都是在工作之余做自己的翻译、写作的工作。也写了论文和散文，大多也是关于福克纳与美国南方文学的，”李文俊解释称，由于工作性质，当时翻译不算工作量，自己只能在下班后，利用工余时间完成译作。

李文俊在《世界文学》杂志社也做了4-5年主编。他说自己63岁退休后才真正开始有时间翻译。“退休之后在家也认真工作了好几年。没有别的任务了，所以做了很多美国文学史的收尾工作。做什么不需要领导批准了。”

李文俊开始翻译福克纳的作品，起先是因为这是社科院的一个项目。福克纳的年代，美国南方相对落后。福克纳描绘了当地的小镇和农民生活的面貌，更贴近当时中国的社会。他个人也觉得，比起翻译古典作品，比如莎士比亚和其他英国文学，翻译现代美国文学“更加对路”，所以从此一直从事美国文学方面的工作。“除了福克纳以外，别的美国、英国作家的也做了一些，”他说。

李文俊认为，福克纳笔下的人物有一部分是黑人；他写了黑人问题。福克纳还成功塑造了自己的小世界“约克纳帕塔法世系”（Yoknapatawpha Saga）。“里面的地名人名，这部小说里面有，另一部小说里面也有。后来中国和其他国家的作家受到启发，也开始写自己家乡的事情，再把它们都串起来，也是创造了自己的世界，”李文俊说。他认为福克纳在中国有影响，也正是体现在这个方面。

其他翻译名家一样，李文俊的家中随处可见的也是书。尽管年事已高，他对什么书放在家中什么位置了如指掌。他说退休之后，不时也有研究福克纳的年轻人上门或者发电子邮件来请教他，“有研究生做毕业论文的，也有拿我的译作做研究的”。李文俊说自己不会用电脑，网上的答复都是自己儿子代劳。

李文俊说自己年纪大了后，就选择相对轻松的题材，例如儿童文学。他说自己重译了简•奥斯汀（Jane Austen）的《爱玛》（Emma）、海明威（Ernest Hemingway）的《老人与海》（The Old Man and the Sea），还有《小熊维尼》（Winnie-the-Pooh）。

李文俊对“信达雅”的把握就是“原作者怎么写的，就要尽量贴近”。他说：“比如福克纳喜欢用长句，我翻译的时候也要用长句。我和杨绛他们有点不同，我更忠实原文的结构。”他解释称，这是因为杨绛他们中文好、胆子大，敢于把外文长句拆成短句，再用中文表达出来。但是自己“做不到，没这个本事”，所以就按照比较直的方法翻译，再尽量翻译得顺溜一点，让中国人可以看得懂。

尽管李文俊的工作生活以翻译为主，但也喜欢写写关于日常生活的小文章。陆陆续续写了好多，出版成4-5个文集。他谦虚地说自己只是做翻译工作的，“肚子里没什么东西，不像思想家，想法很多”。

李文俊寄语年轻译者，鼓励他们要多看前辈翻译家的作品，同时要大胆尝试。不要觉得前辈翻过了，就不敢重译。当年他为了学习翻译，就读了傅雷、巴金还有鲁迅的许多译作。“郭沫若译过《浮士德》，鲁迅译过《死魂灵》，这些我们原来都不敢碰，都是名家译的，出版社也不会出你的，但现在一点点都放开了，反正也没有版权问题。”

自己所有译作里面，李文俊最满意的是《喧哗与骚动》》（The Sound and the Fury）。福克纳其他的长篇小说《去吧，摩西》（Go Down, Moses）、《我弥留之际》（As I Lay Dying）自己也很喜欢。不过《押沙龙，押沙龙!》（Absalom, Absalom!）太难译，译作别人也不容易欣赏。

退休以后，李文俊就爱上古玩，“一点一点把古玩市场的东西往家里搬，也不在乎真假。”他比较喜欢瓷器，因为漂亮，“青铜器你不可能买到真的，我看到过一个，几千块，我一看肯定是假的。”

李文俊说图中左侧这件南北朝青瓷艺术品“一定是真的”，因为“造型复杂，造假也不容易。”他说二十多年前，这些古玩还算便宜，在北京潘家园市场也多少能淘到不少真东西。

李文俊喜爱古典音乐，自己的书房里有好多CD，但他说最近也都没有闲心静下来听。“一天过得很快，上午起来收拾完也就9点多了，下午就去附近超市菜场，晚上看看电视。”

李文俊的妻子张佩芬是德语翻译家。李文俊说，起先他们夫妇还会互相切磋翻译，“她翻译完成了，我帮她看看，她参照我的意思再修改修改，但后来也不给我看了。我的东西她也不大看。”现在夫妇俩都年岁已高，不再从事翻译工作了。

张佩芬说，“老李的脾气挺好。结婚几十年，没有过磕磕绊绊。”一般都是自己做饭，李文俊去买菜。李文俊说自己爱人原先的家庭条件比较好，没怎么学会做饭，所以“做得不好吃”。夫妇膝下有一子，是建筑师。“当时让他走外语或者外国文学这条路，怎么说都不听。我们想，他要是走这条路，我们还能辅导辅导，”张佩芬说。

李文俊说，现在也有人重新翻译福克纳的作品，比如《喧哗与骚动》，但那些译本自己都没有看过，也不在乎了。“他们在序言中说‘想要超过李文俊也比较难’。随便他们说吧，但我的作品迟早要淘汰的，年轻人可以踏过我们脚印继续往前走。”

来源： 中国网